第407章 五彩十二月花卉杯，明代山海经绢本

陈言的声音在空旷的藏书楼内响起，清晰平稳。

“釉色纯正，胎质典型，刻款自然，保存完好。

市场估价，单件在一千二百万到一千三百万欧元。”

汉森馆长轻轻吸了口气，与奥尔森教授交换了一个眼神。

他们之前的非正式评估，认为这件东西可能是宋代的，但没想到是带“供御”款的贡瓷，价值远超预期。

陈言放下茶盏，走向那卷《万历职贡图》。

画卷在长桌上缓缓展开。

绢本设色，画心长约八米，宽约四十厘米。

描绘的是明代万历年间，各国使臣携珍禽异兽、奇珍异宝前来朝贡的场景。

画面构图繁而不乱，人物众多，神态各异。

服饰、器物描绘精细严谨，设色古朴厚重，有明代宫廷绘画典型的“院体”风格。

虽然没有画家落款，但画卷前后各有数方鉴藏印。

包括“乾隆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“宣统御览”等清代宫廷收藏印，以及数方明代和清初私家藏印流传有序。

绢质细密，颜色自然老化，颜料有细微剥落和开裂。

均为岁月自然痕迹，无作伪嫌疑。

“明代万历年间宫廷画师绘《职贡图》长卷，绢本设色，真迹。”

陈言一边用专业放大镜检查绢丝、颜料、笔触，一边说道。

“画工精湛，题材重要，保存状况良好，且有清代宫廷收藏印，流传有序。市场估价，六百万欧元左右。”

接下来是那套康熙五彩十二月花卉杯。

十二只杯子，大小、形制完全一致，杯身轻薄透光，胎质洁白细腻。

每只杯外壁以五彩绘一种当月花卉，并题写相应诗句。

一月水仙：“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤。”

二月玉兰：“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。”

三月桃花：“风花新社燕，时节旧春农。”

……十二月梅花：“素艳雪凝树，清香风满枝。”

画工精细，设色鲜艳，釉面莹润如脂。

底书“大清康熙年制”青花双圈六字楷书款，款识工整有力，是标准的康熙中期官窑款。

十二只杯子，一只不少，品相完好，仅个别有极轻微的使用痕迹。

“清康熙五彩十二月花卉杯，一套十二只完整，官窑精品。”

陈言逐一检视，给出判断。

“画工、彩料、胎釉、款识，皆符合康熙官窑特征。成套保存完整，极为难得。市场估价，单套两千万到两千一百万欧元。”

仅仅是这三件，总估值就已接近四千万欧元。

陈言继续查看其余器物。

明代龙泉窑青瓷玉壶春瓶，釉色粉青，如玉般温润，开片自然，真品，估价四百万欧元。

清代白玉雕山水人物山子，玉质洁白油润，雕工精湛，真品，估价三百万欧元。

明代铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹朝冠耳炉，工艺繁复，色彩艳丽，真品，估价两百五十万欧元。

……

一件件看下来，绝大部分都是开门的真品，且品相上佳。

不过，在检视到一件“元代青花缠枝牡丹纹梅瓶”时，陈言的动作微微一顿。

瓶子高约三十厘米，造型饱满青花发色浓艳，绘画流畅，底部有“至正年制”四字楷书款。

从釉面、青花、画工、造型看，似乎都没问题。

但陈言的透视眼，却看到了胎体内部一些不自然的特征。

胎质过于细腻均匀，缺乏元代麻仓土特有的“糯米胎”感，底部露胎处的火石红分布略显刻意。

“这件。”

陈言将梅瓶放下，语气平静的说：“是民国时期的仿品，仿元代至正型青花。

青料用的是民国时期进口的‘洋蓝’，发色过于艳丽，少了苏麻离青的沉稳。

胎体虽然做旧，但老化痕迹不够自然。底部款识笔画过于工整，缺乏元代款识的随意感。”

奥尔森教授快步上前，拿起梅瓶仔细查看，半晌，苦笑着点点头：“陈先生眼力如炬。

我们之前也有怀疑，但不敢确定。这应该是弗雷德里克亲王在民国时期购入的，当时这类高仿品很多。”

“还有这件‘明代沈周《溪山秋色图》’。”

陈言走到一幅水墨山水立轴前。

画面绘秋山溪水，笔墨苍劲，题款“石田老人”，钤“启南”朱文印。

“画得很好，几乎可以乱真。但纸张是清代中期的，墨色浮在纸面，缺乏明画的沉透感。

题款笔力稍弱，印章的篆法和刀工也与沈周真印有细微差别。

这是清代中期苏州地区的仿作，水平很高，但非真迹。”

“以及这件‘商代青铜兽面纹爵’。”

陈言指向一件三足青铜爵。

“造型、纹饰都对，但铜锈过于均匀，是人工做上去的酸锈，缺乏自然的地下埋藏痕迹。

内壁有现代工具打磨的痕迹。这是晚清民国时期的仿古青铜器，用于陈设把玩。”

总共四十三件器物，陈言只用了近一个小时，逐一过手、细看、点评。

最终确定四十件为真品，且绝大部分为精品。

三件为后世仿品（民国仿元青花、清中期仿明画、晚清仿商周青铜），符合弗雷德里克亲王活跃的收藏年代特征。

真品中包括那件黑釉盏、《职贡图》长卷、康熙十二月花卉杯在内的十余件，都可列为博物馆级重器。

整体估值，陈言心中已大致有数。

就在他准备结束查验时，目光落在了最后一函古籍上。

那是一套明末的《山海经》绢帛手抄本，共四册，函套为蓝色绢面，已有些褪色。

陈言拿起第一册。

入手颇沉。

书衣为深蓝色绢帛制成，质地细密坚韧，但颜色暗沉，边缘有磨损。

翻开封面，内页是质地均匀的白色绢帛，以工整的楷书抄录《山海经》经文，并彩绘各种神怪异兽。

绘图用色古雅，线条流畅，神怪造型奇诡生动，颇有明末版画风味。

整体看，这是一套明末时期民间书坊或文人私刻的《山海经》手抄彩绘本。

艺术水准不错，但并无名家题跋、钤印，属于民间文物，价值不会太高。

单套估价在三十万欧元左右。

陈言一页页翻看，内容完整，保存尚可。

但在翻到最后一册，即将合上时，他的目光在封底内侧的绢帛上，微微一顿。

透视眼下，那深蓝色的绢帛封面内部，竟隐藏着极细微几乎与绢帛融为一体的金色丝线！

金线极细，比头发丝还要细数倍，以某种特殊工艺织入绢帛的纤维之间，且表面覆盖了与绢帛同色的染料，肉眼根本无法察觉。

若非陈言有透视之能，就算用高倍放大镜，也只会以为那是绢帛本身的织造纹理。


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